"D. JOÃO - Há outono, há todo o outono em mim. E passam asas sobre folhas secas."
"Vamos na vida, como o cavaleiro de Dürer, entre o Diabo e a Morte. Só se vive na consciência, e a consciência só apreende morte. Quer isto dizer que toda a vida consciente é vida morta? Não, de certo: mas lento e lento, um naufragar contínuo, naufrágio de marujo-poeta, em que se prolongam sempre os horizontes. Sabia-o bem Antero, que o sentido da vida é o sentido da morte. E os que, como nós, rezavam os Sonetos no colégio, souberam-no de cor, como os simples dizem orações, bem antes de em desespero o aprenderem. Quanto ao Diabo, o outro camarada da gravura, esse, como eu o vejo, é a ausência de lei, a arritmia: o contingente, o acaso, o acidental."
"- Nada más ridículo en Vetusta que el romanticismo. Y le llamaba romántico todo lo que no fuese vulgar, pedestre, prosaico, callejero, Visita era el papa de aquel dogma anti-romántico. Mirar a la luna medio minuto seguido era romanticismo puro; contemplar en silencio la puesta del sol... ídem; respirar com delicia el ambiente embalsamado del campo a la hora de la brisa... ídem; decir algo de las estrellas... ídem; encontrar expresión amorosa en las miradas, sin necesidad de ponerse la habla... ídem; tener lastima de los niños pobres... ídem; comer poco... oh! esto era el colmo del romanticismo.
- La de Páez no come garbanzos - decía Visita - porque eso no es romántico."
"En los últimos términos del Ocaso columbraba un anfiteatro de montañas que parecían escala de gigantes para ascender al cielo; nubes y cumbres se confundían, y se mandaban reflejados sus colores. En lo más alto de aquel cumulus de piedra azulada Ana divisó su punto; sabía que era un santuario."
"Não ousava aperceber-me da própria beleza dessa região do universo. A menos que fosse para rebuscar o segredo dessa beleza, a impostura sob que se esconde para vitimar quem nela confia. Recusando-a, descobria a poesia. «Todavia, tanta beleza é feita para mim. Registo-a e sei que é em meu torno assim tão evidente para salientar a minha desgraça.»"
"Estamos decadentes enquanto exibirmos os estigmas dessa decadência, e mesmo que vele dentro de nós a consciência da impostura, de pouco serve. Só recorrendo ao orgulho imposto pela miséria, nós provocávamos a piedade cultivando os defeitos mais repulsivos. Transformávamo-nos numa reprovação à vossa felicidade."
"Chamo violência a uma audácia em repouso apaixonada pelos perigos. Distinguimo-la num olhar, no modo de andar, num sorriso, e é em vós que ela gera a ressaca. Perturba-nos. Esta violência é uma calma que nos enerva."
"La hipocresía de doña Camila llegaba al punto de ternerla en el temperamento, pues siendo su aspecto el de una estatua anafrodita, el de un ser sin sexo, su pasión principal era la lujuria, satisfecha a la inglesa; una luxuria que pudiera llamarse metodista, si no fuera una profanación."
"A história é este modo de experiência comum onde as experiências se equivalem e onde os signos de qualquer uma delas são capazes de exprimir todas as outras. A era da história tem a sua poética, resumida na célebre fórmula de Novalis: «tudo fala»"
"Uma memória não é um conjunto de lembranças de uma consciência. Se assim fosse, a própria ideia de memória colectiva seria vazia de sentido. Uma memória é um certo conjunto, um certo arranjo de signos, de vestígios, de monumentos."
"Antes de ser moralista ou artesão, Mann é desde logo um artista, isto é, como diria Proust, um homem educado que não deixa o preço nos presentes que oferece. É um artista clássico que se interessa pelos géneros e pelas suas potencialidades mais do que pelas lendas e pelas suas ressonâncias. O artista clássico não se interessa, em primeira instância, pelo mito nem pela desmistificação; interessa-se por uma operação muito precisa, aquela que faz do mito uma fábula, um muthos, na acepção aristotélica - uma representação de homens que agem, um agenciamento de acções detentoras, diz Aristóteles, de uma certa grandeza, de uma certa medida própria, um tempo que a subtrai ao tempo sem começo, sem meio, sem fim, do mundo."
"A comédia do hipócrita funciona porque utiliza a mais antiga alavanca dramática: o duplo sentido das palavras. Funciona porque Tartufo, tal como Édipo, diz algo distinto do que diz. E diz algo distinto do que diz, porque as palavras, em geral, dizem algo distinto daquilo que dizem".
"Com aquela viva consciência do imediato que é característica da mente infantil, o passado, em cada ocasião, tornava-se para Maisie tão indistinto quanto o futuro: ela entregava-se ao momento com boa-fé que poderia ter parecido tocante ao pai ou à mãe."
"Naquele momento, a menina deu menos importância a elas do que à atitude desrespeitosa e ao rosto enrubescido de Moddle, que a intrigavam; porém conseguiu relembrá-las cinco minutos depois, quando, na carruagem, sua mãe, toda beijos, fitas, olhos, braços, ruídos estranhos e cheiros gostosos, lhe perguntou: "E o biltre do seu pai, meu anjinho, mandou um recado para a sua mamãezinha querida?". Só então ela constatou que as palavras pronunciadas pelo biltre do pai tinham, afinal, entrado em seus ouvidos atônitos, de onde, atendendo ao pedido da mãe, elas passaram direto para seus lábios cândidos, dos quais saíram numa voz límpida e estridente: "Ele pediu para eu dizer", repetiu ela direitinho, "que a senhora é uma grandessíssima vaca!".
"Uma após outra, as semanas corriam e, em casa dos Saint-Clare, a vida retomara o seu curso normal, fechando-se como um oceano sobre o pequenino caixão sumido no fundo de uma cova. Como as realidades quotidianas, duras, implacáveis, imperiosas, comprimem e abafam os mais belos sentimentos da nossa alma!... É preciso comprar, vender, perguntar e receber as respostas!... Numa palavra, é preciso perseguir sombras quando perdemos a realidade. O hábito gelado, o mecanismo da vida, sobrevivem à própria vida!"
"Não se é artista sem haver de permeio uma grande infelicidade. De ódio contra qual deus? E vencê-lo, para quê?"
"Mas então o drama? Se num autor existir a sua fulgurante origem, compete-lhe captar este raio e, a partir da iluminação que mostra o vazio, organizar uma arquitectura verbal - quer dizer, gramatical e cerimonial - sugerindo astuciosamente que é extraída desse vazio uma aparência que mostra o vazio."
"Mas vou tentar que me entendam melhor. Para o poeta dispor da solidão absoluta, a que precisa se quiser realizar a sua obra - extraída de um nada que ela preencherá e fará ao mesmo tempo sensível - poderá expor-se numa atitude qualquer, que seja para ele a mais perigosa. Afasta cruelmente todos os curiosos, todos os amigos, qualquer solicitação que tratasse de inclinar a obra para o mundo. Queira ele, pode proceder assim: espalhando à volta um cheiro tão pestilencial, tão negro, que ele próprio se perca nele e fique por causa dele meio asfixiado. As pessoas evitam-no. Permanece só. A maldição aparente vai permitir-lhe todas as audácias porque mais nenhum olhar o perturba. Vê-lo-emos mover-se num elemento parecido com a morte, o deserto. A sua palavra não levanta nenhum eco. E porque ela já não se dirige a ninguém, já não deve ser compreendida pelo que está vivo, deve enunciar uma necessidade não exigida pela vida mas pela morte, que a ordenará."
"O que se desenrola no palco é sempre pueril. Às vezes a beleza do verbo engana-nos quanto à profundidade do tema. No teatro tudo se passa no mundo visível, mas num sítio que não está em parte alguma."
"Encolhendo os ombros, Mme. Lysiane dizia muitas vezes, para consigo:«Felizmente que há viciosos, meninas; isso permite aos mal engendrados conhecer o amor.»Era boa."
"As vossas faces são címbalos que nunca se chocam, mas que deslizam em silêncio um pela superfície do outro."
"Sou um objecto de repulsão. Amei-o de mais, e o amor excessivo repugna. Um amor demasiado grande transtorna os órgãos e todas as profundezas - e o que sobe à superfície causa náuseas."
"O homem que veste a farda de marujo não obedece somente à prudência. O seu disfarce provém do cerimonial que preside sempre à execução dos crimes premeditados. Podemos começar por dizer o seguinte: envolve o criminoso em nuvens, desliga-o de uma linha de horizonte em que o mar tocava o céu: em longas passadas ondulosas e musculadas fá-lo avançar sobre as águas, personificar a Ursa Maior, a Estrela Polar ou o Cruzeiro do Sul"
"A sua vida é toda de sonho e no fundo da alma inocente pressinto outra coisa dolorosa - outra coisa monstruosa que não cabe no mundo..."
